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發布日期:2020-11-26 20:58:35來源:唐山市

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影視寒冬加上疫情困境,這個數字在今年怕是會雪上加霜。他們也能在一兩周內憑借一個表演,實現級別的躍遷。

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真人秀規則制造的戲劇性,也遠高于那些影視片段改編。另一方面,層出不窮的賽制新花樣也向演員們提供著快節奏、虛幻的精神安慰。16歲時出演的《寶蓮燈》創下了9.1%的收視率。展開全文綜藝規則疊加演藝規則這一季一開場新加入的市場評級環節,邀請了業內制片人對參賽的40位選手進行初評分級,由高到低分別為S、A、B級,演員們在進場前拿到自己的分級,再入場落座到相應區域,從沙發到椅子再到板凳,把知名度實力個人形象等抽象標準一一符號化呈現。

一面呈現現實的殘酷一面又似有若無地呼吁在那么多演員的市場初評級里,曹駿是倒數第一。原標題:按照綜藝規則呈現的影視圈微縮景觀《第一財經日報》統計,中國9481位演員里,有一半以上在2019年一整年都沒有新作品。其實,這罵的不是張大大本身,而是與他有共同問題的一類人。《演員請就位2》創造了一個討論場,寫滿規則,也讓觀眾來審視這些規則。

究竟是遵從普遍專業的標準,還是自我創作的意愿?這個問題其實在現實中也沒有定論。被評為S級的男演員楊志剛,有制片人直接用黃金年齡來形容他,1977年的溫崢嶸、1978年的倪虹潔基本與他同年,為什么就不是黃金年齡,只能被劃到市場價值最低的一級呢?首輪競演后的評級反轉對行業默認規則發出了質疑的信號。

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楊志剛感慨,咱們干這活兒,不是到哪兒都是被人選擇嗎?郭曉婷也坦言,我覺得這就是演員的一個職場生態,這么多年已經習慣了。不管是12歲就憑《小兵張嘎》的英子和《武林外傳》的莫小貝兩個角色深入人心的王莎莎,還是15歲在央視春晚舞臺上一轉4個小時就走紅的小彩旗,甚至包括黃奕、馬蘇、唐一菲等許久沒戲拍的女演員,似乎都想重新在這個舞臺上尋求一種主流的認同。

或許告別節目后,唐一菲們有可能陷入到又一個所謂十年不拍戲的境地,但如果退賽不只是沖動,而是認清自己、認清規則、拓展天地的勇氣與智慧,則實為難得。黃奕說,必須要頂替那個人,我才能演到這個角色。陳凱歌倒是很公平,給出的每一張S卡,都應該代表我們對演技的看法,既然《演員請就位》是一個競技類節目,導師們就應該給出最專業、正確的評論判斷,至于和演員們的合作,應該私底下說。不管是觀眾還是藝人,甚至連節目本身都是楚門,以前被收視率支配,現在被熱搜支配。但它又確實推演了當下影視行業的諸多弊端或不公,也試圖告訴我們該如何逃離、如何抗爭。某種程度上,演員們看似獨白的自言自語,正精準地落在節目所設定的規則里。

這個告別像極了《楚門的世界》中那個結尾,男主角漂洋過海到了世界的盡頭,沿著海天一線的樓梯,拾階而上,推開了一扇通往未知的小門,轉身向鏡頭前的所有人說道:假如再碰不到你,祝你早安、午安和晚安。有時候,不僅一場游戲不能象征現實,現實的一面也不能代表全部。

炮語連珠,話不好聽,但一針見血。你那個眼神好像是在說,你不要再說了,你再說我要揍你了。

但也許現實更殘酷,真實的級別區隔更嚴重,他們也許連自己為什么被淘汰都不知道。后來,在大鵬的鼓勵下,他說出了心里話:我現在在市場定級里的這樣一個狀況,真的是這個樣子嗎?我到底還適不適合做演員?說完這句話,他眼神窘迫,那種長久的自我懷疑隱約找到了一個出口。

《演員請就位2》像是一個濃縮版的影視圈。層出不窮、讓參與者感到壓迫的游戲賽制究竟會帶來什么?一方面,節目給觀眾投喂最想看到的東西,曾經光鮮的明星被選擇時的焦慮和無奈,或者是所謂的流量明星被毫不留情地批駁。綜藝節目《演員請就位》,讓觀眾通過觀看別人的內卷和如何應對內卷,來紓解自己的焦慮。這一次唐一菲拒絕成為話題:我可以演最小最小、邊角余料的角色,但是真的不想演《回家的誘惑》。

他一直強調,轉行做藝人的原因是喜歡表演,為了挑戰自己來參加節目,但喜歡跟會明明是兩回事。事實上,這樣的敘事近年來在綜藝節目中屢見不鮮,《創造營》《青春有你》之類的偶像團體選秀節目讓A班、B班和F班等概念深入人心。

象征資本和市場的制片人評級,代表著翻手為云,覆手為雨話語權的導演S卡,以及因咖位實力等擁有選擇優先權的演員們,這三種力量交織在節目中,構成一種獨特而奇妙的景觀。在《演員請就位2》10月24日播出的這期節目中,演員們依據上一輪表演的評級選擇劇目和角色,位于中游的A級先選,但要面臨被頂級S級替換的風險。

借力走紅與享受表演的兩面故事《楚門的世界》整部電影看似荒誕卻又蘊含哲理:一個人習慣了自己的生活,突然有一天得知他熟悉喜愛的人和事都是假象,自己生活在一場布滿攝像頭的秀里面,這時他會做出什么樣的抉擇?《演員請就位2》其實也如此,但是它更明白地告訴你:這里有無數的鏡頭和以制造話題為目的的規則,你要以一種自我撕裂的方式投身其中,并且把再度翻紅與享受表演的兩面故事說通嗎?上一季節目中有爭議的代表人物之一是擊劍運動員董力。有演員抱怨現實規則,也有演員更透徹地解釋著現實規則。

來這個舞臺,我都豁出去了。有的人會說,不就是一檔綜藝嗎?但就像電影《楚門的世界》一樣,5000多臺攝像機,24小時不間斷的真人秀直播,似乎所有人都知道這個世界是假的,但依然會有人深陷在規則支配的故事中。但郭敬明的解釋也不緊不慢,我從節目組了解到的規則是,我們導演可以遵從自己的內心,去發出這張你想要發出的S卡,如果這個節目只是以演技去評判,那就是另一種發法了。按照一檔季播綜藝節目的玩法,話題的吸引力大過表演。

作為《回家的誘惑》中洪世賢扮演者凌瀟肅的妻子,唐一菲在節目中被選中扮演艾莉似乎有種巧合和冥冥注定。值得欣喜的是,節目沒有強化某種市場中已經固化了的規則,而是從專業角度盡可能地呈現批判性,比如性別在市場上遇到的不同待遇。

內卷這個來自于人類學的術語,在今年變成了一個給大家增添焦慮的流行詞。他是一個童年輝煌的典型,通過出演《真命小和尚》第一次觸電便收獲了觀眾喜愛,拿下第二屆亞洲電視節最佳新人獎。

我們通過討論某個演員,來討論影視行業積重難返的現象,包括創作中的急功近利、心態上的整體浮躁、粉絲們的迷失追捧等。我們沒有看到絕對的勝利者,在這套弱肉強食的規則之下,暫時領先者有著一觸即發的焦慮狀態,暫時落后者陷入自我懷疑。

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